정건우 작가의 전시를 보러 갔습니다.
<Blue gaze with ventilation>
내 주변의 모든 것이 불안하고 보이지 않습니다.
끝없는 경쟁이 이어집니다.
돌아다니는 것도 볼 수 없었고, 가까이에 있는 존재도 알아볼 수 없었다.
심리적으로 끝없는 불안과 의심이 두려움으로 나타났다.
무엇이 내 불안감을 키우고 무엇이 나를 움직이는지 모르겠습니다.
대저택 같은 굳건한 자세로 나약함을 드러내지 않기 위해 숨고 도망치는 데 집중했다.
그냥 밖에서 보면 그냥 건물처럼 생겼어요. 사실, 그것은 견고하지도 웅장하지도 않습니다.
가쓰시카 호쿠사이의 우키요에 「카나가와 해변의 거대한 파도 아래」는 현실에서는 보기 힘든 거대한 파도와 묘사를 보여준다.
인간의 눈으로 보기 힘든 파도의 모습을 포착하는 것은 확대 묘사의 표현이다.
호쿠사이는 우연히 포착되더라도 상상의 파도를 마음속으로 스케치하는 동시에 실제 파도의 특징을 부각시켜 상상의 풍경이 혼성된 모습을 보여준다.
이런 식으로 실제 파동에서 보이는 특징을 부각시키고 내 정신을 담고 있는 가상의 파동과 함께 표현하기도 한다.
주위의 모든 것이 선명해졌을 때도 불안한 눈으로 계속 바라보았고, 불안한 심리 때문에 주변의 시선을 외면하고 스스로를 판단하고 화를 냈다.
모든 것이 시끄럽지만 분노는 사라지고 후회만 남는다.
절망과 후회가 계속될 때 나는 바다로 나갔다.
거센 파도가 주체할 수 없는 감정으로 심장을 뛰게 했습니다.
주변이 한결 조용해졌다.
파도 소리만 들릴 뿐이었다.
고요함 속의 파도 소리는 울고 웃는 것 같아서 입으로 토해내지 못한다.
저에게 물방울은 가장 아름다운 생명체입니다. 가까이 가면 멀어지고, 만지면 사라진다.
위의 상황이 발생하지 않으면 물방울이 주위를 맴돌며 천천히 사라집니다.
오랫동안 볼 수 있습니다.
그걸 인지하고 지켜보듯 물방울과 관계를 유지했다.
가장 빛나고 아름다운 물방울이 그리워 기록하고 싶다.
내 마음에 남아 있고 싶지만 사라지지 않기를 바랍니다.
그것은 한 방울의 물방울로 응축되어 깨지는 순간 사라집니다.
물방울은 나야, 내가 동경했던 가장 아름다운 것들이야.
하지만 너무 약해서 만지면 사라진다.
그래서 간직하고 싶습니다.
그는 몸이 엉망인 것처럼 주변 환경이 안정되기를 원합니다.
눈에 들어온 것은 파란 풍경이었다.
형형색색의 풍경이 서서히 내 눈에 파랗게 변했다.
불안한 마음이 갑자기 진정되었습니다.
나는 조금 더, 자연을 향해 나아간다. 나는 바람을 쐬러 해변에 간다.
나는 안정되고 싶다.
그래서 풍경을 봅니다.
바다에는 쉼 없는 경쟁이 없고, 쉼 없는 내 눈에도 강인함과 자유로움이 드러난다.
내 방울 덕분에 가장 안정적이고 지속 가능한 쉼터입니다.
■ 정 건 우
아래는 정건우 작가님과 같은 추상주의에 대한 설명입니다.
<추상주의>
예술이나 회화나 그 기법에서 보이는 것을 최대한 자연스럽고 사실적으로 재현하기보다는 점, 선, 면, 색 등을 표현하는 것이 목적이다. 추출. 전자는 칸딘스키이고 후자는 몬드리안이다.
본래 목적은 현실의 정치적, 이념적, 경제적 논리에서 동떨어진 순전히 심미적인 것만을 표현하고자 하는 욕망에서 시작되었습니다. 따라서 선전의 수단이 될 수 있는 특성화는 제외하였다. 또한 클레멘트 그린버그(Clement Greenberg)와 같은 이론가들은 회화가 아닌 모든 것을 배제해야 한다고 주장하면서 회화는 회화와 같아야 한다고 주장했다. 즉, 내러티브는 문학에서 오므로 회화에서도 이야기는 배제되어야 하고[2], 조각에서는 입체감이 오므로 그림자가 들어가지 않아야 하며, 공간감은 건축에서 오므로 원근감은 없어야 한다. 소개됩니다. 이쯤 되면 그는 점, 선, 면, 색 등 구성 요소의 아름다움만이 드러나야 한다고 생각하며 대상에 대한 묘사를 거부하는 지경까지 이르렀다.
당시 모더니즘을 따랐던 다른 분야의 예술가, 건축가, 이론가들도 마찬가지였다. Mies van der Rohe와 Le Corbusier(주류 건축은 무엇보다 추상화에 기초하고 있습니다. 개념에 기초한 건축은 종종 순진합니다)와 디자이너 Moholy-Nagy와 같은 대표적인 건축가들입니다. 그들은 사물이 핵심 구조를 가지고 있으며 이 구조를 구성하는 것이 예술가의 일이라고 믿습니다. 그리고 이 추상화의 결과는 누구나 즐겁고 만족할 수 있는 작품이 될 것이라고 생각합니다. 그렇기 때문에 모더니즘은 회화, 디자인, 건축에서 매우 단순한 구조를 강조한다.
그러나 모든 객체를 무차별화하고 단순화하는 이러한 방식은 시간이 지나면 지루해진다는 치명적인 부작용이 있다. 이러한 접근은 예술적 가능성과 다양성의 억압으로 이어졌고, 결국 후대의 예술가들은 이에 반발하게 되었다. 이것을 포스트모더니즘이라고 합니다.
그러나 추상 탐색 및 개발의 다양한 이론과 기술은 오늘날 디자인 분야에서 유용한 응용 프로그램을 찾습니다. Mies van der Rohe와 Kandinsky가 지금 공부하고 있는 디자인 학교는 전설적인 것이 아니라 전설적인 Bauhaus입니다. 심플한 미니멀리스트 디자인을 강조하는 애플의 성향도 어느 정도 영향을 받았다.
조선시대에는 민화(그림)가 그 역할을 했다. 19~20세기 한국을 침략한 일본과 프랑스는 민화를 '한국의 추상미'라고 부르며 저렴한 가격에 대량으로 유통시켰다. 일본에서는 류종의(劉宗衣)라는 사람이 그 가치를 보고 많이 사서 이름을 화(華)라고 지었습니다. 그 이후로 교토의 일본 문학 박물관에 전시되었습니다.
추상 미술(abstract art)은 사물의 특정한 형태가 아닌 점, 선, 면, 색상 등의 순수한 조형적 요소를 표현하는 예술의 흐름이다. 각각의 모양이나 색상은 고유의 의미와 느낌을 가지고 있기 때문에 화가의 생각과 느낌은 모양과 색상의 조합을 통해서만 표현될 수 있습니다. 모더니즘 이후 장식미술에서 벗어나 조형적으로 세상을 규정하는 움직임이 있었고, 이것이 추상미술의 원동력이 되었다.
추상미술의 역사는 19세기에 시작되었으며, 1890년 모리스 데니스(Maurice Dennis)는 “회화는 평면에서 정돈된 색채로 덮이고, 전쟁터에서는 말이나 누드가 된다”고 말했다. 예술 선언. 20세기 야수파는 고갱이 오랫동안 주장해 온 색채의 해방을 주장했고, 큐비즘은 사실적인 오브제를 해체해 화면에 재구성했다. 나아가 미래주의는 현대의 급격한 변화에 대응하는 속도감을 표현하기 위한 시각적 언어를 만들어낸다.
1915년 키에프주의의 영향을 받은 말레비치는 절대주의를 주창하여 순수한 형태의 구성을 지향하고 질서정연한 형태로 화면에 배치했다. 추상미술이 현상을 추상화하는 작업이 아니라고 주장하는 포스트모더니즘의 사상은 예술의 가치에 있어 매우 중요한 변화를 시사하며, 그 함의는 막대하다. 이 운동은 모국인 러시아에서 소비에트 정책의 변화와 함께 사라졌지만, 그 이데올로기는 유럽에서 추상 미술의 저류가 되었습니다. 특히 신조형주의와 바우하우스의 영향을 무시할 수 없다.
반면에 Tatlin, Rodchenko, Gabor 및 Pevsner는 절대주의와 함께 혁명 전후 러시아에서 구성주의를 발전시키고 장려했습니다. 큐비즘이 제시한 추상적 형태와 미래주의가 불러일으킨 기계론적 사상의 영향을 받아 독자적인 방향으로 발전했고 혁명 전후의 대중의 입장을 예술뿐만 아니라 건축, 공예, 무대, 디자인, 발전 전반에 반영했다. 혁신 캠페인이 시작되었습니다. 마지막 정점은 1920년 모스크바에서 구성주의 대박람회가 열렸을 때였습니다. 무브먼트는 형식주의적이라는 비판을 받아왔다. 수락, 러시아에서의 활동이 종료되었습니다. 그러나 이 사상은 유럽으로 퍼져 독일의 바우하우스에 큰 영향을 미쳤고, 제1차 세계대전에서 돌아온 칸딘스키도 1921년까지 이 운동에 참여했다.
1917년 Theo van Dosburg는 Leiden 근처에서 De Stijl이라는 그룹을 집결했습니다. 기하학적 선과 순수한 색상 사이의 비인격적 관계를 기반으로 하는 운동의 미학은 회화의 Mondrian과 Dosberg, 조각의 Van Tongelo, 건축, 실내 장식 및 가구 Rietfeld et al.의 Aude에서 영감을 얻었습니다. 해당 필드. 필드. 그러나 이 운동이 추구하는 포괄성은 너무 유토피아적이어서 충분히 실현되지 못했고, 그 사상은 독일의 바우하우스에 상당 부분 계승되었다.
1919년 건축가 발터 그로피우스(Walter Gropius)의 주도로 독일에 국립 종합 모델링 학교인 바우하우스가 설립되었습니다. 바우하우스에서는 건축에 기반을 둔 포괄적인 아이디어를 바탕으로 하나의 워크숍에서 공식 및 실기 기술 연구 교육이 동시에 수행되는 독특한 워크숍 기반의 연구 및 교육 조직이 설립되었습니다. 스튜디오에는 벽화, 유리화, 판화, 도안, 금속, 직물 등이 있으며 각 분야에는 칸딘스키, 클레, 파이닝거, 마르크스, 모홀리-나기, 뮈처 등의 아방가르드 예술가들이 조형 연출을 담당한다. .연구. 나치가 예술의 자유에 대한 정치적 압력을 가하면서 바우하우스는 사립학교로 강등되고 베를린으로 이전했으며 곧 문을 닫았습니다. 그러나이 이데올로기는 현대 미술의 많은 영역에 매우 큰 영향을 미쳤습니다.
제2차 세계대전 이후 미국에서 추상표현주의가 활발히 전개되었다가 다시 유럽으로 유입되면서 앵포르멜 운동이 탄생했습니다.
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